板桥字如竹 ——清郑燮行书《修城记》四幅屏
郑燮（1693年—1766年），字克柔，号理庵，又号板桥，江苏兴化人，祖籍苏州，清代书画家、文学家，为“扬州八怪”重要代表人物。
郑燮生于康熙三十二年（1693年），根据《尚书·洪范》篇中“燮友克柔”的字句，祖父和父亲为他取名燮，取字克柔。又因所居附近有座木板桥，故后来郑燮自号板桥。郑燮现存绘画作品1000余幅，是中国古代画家中存世作品最多的一位。虽有父辈的期望，也有后来的“难得糊涂”感悟，但郑板桥性情刚直，并没有真的做到温顺柔和不较真。
郑板桥多才多艺，诗文书画无不涉猎，将艺术门类杂糅相合，取法相通。
郑板桥曾谈画竹：吾之竹清俗雅脱乎，书法有行款，竹更要行款；书法有浓淡，竹更要有浓淡；书法有疏密，竹更要有疏有密。郑板桥擅写竹，而且将款题于竹石间。字里行间，竹的趣味也是无处不在的。
郑板桥戏称自己的书法为“六分半书”，是因为隶书中有一种笔画多波磔的“八分书”。所谓“六分半”，其意大体是隶书，但掺杂了楷、行、篆、草等别的书体，并杂以兰竹笔意画法入书。写来大小不一，歪斜不整，有一股“乱石铺街、浪里插篙”的气势。
蒋士铨题郑板桥的画兰诗中评价说：“板桥作画如写兰，波磔奇古形翩翩，板桥写兰如作字，秀叶疏花是姿致。”
所以，郑板桥的字中有竹，竹里有书，写兰如字，画如写兰，是一个独有的存在。
从《郑板桥年谱》看，在郑板桥七十三年的生涯里，四十岁中举人，四十四岁成进士，五十岁为范县县令，开始步入仕途，六十一岁辞官。从五十四岁到六十一岁，这几年潍县县令宦游的时光，是郑板桥为官的主要时段，也是他艺术成就突出的一段。
郑板桥的《重修城隍庙碑记》册页，成于潍县任内。他的谈艺名句“删繁就简三秋树，领异标新二月花”写于此时。“些小吾曹州县吏，一枝一叶总关情”成为清官的写照。其在潍县任中著述很多，诗词小曲在民间广泛流传，其《潍县竹枝词》四十首，描摹潍县风土人情及民生疾苦，尤为脍炙人口。
潍坊市博物馆的行书《修城记》四幅屏，也是郑板桥任职潍县之作。
郑板桥于乾隆十一年（1746年）任潍县知县，当年山东大灾，潍县尤烈。上任的路上，他见到大批的灾民逃荒，饿殍遍野，写诗《逃荒行》，记述潍县饥民外出逃生的惨相，其中有“万事不可言，临风泪如注”诗句。
为救民于水火，郑板桥果断采取了一系列救灾措施：其一，速开官仓赈济；其二，封积粟之家，责其平粜；其三，将自己的养廉银捐出救民；其四，令大户设粥厂，招徕灾民修筑城墙，以工代赈，救活灾民万余名。
郑板桥的《修城记》，就是为记述修城一事，亲自撰文并书写的。文中郑板桥以辩证的观点论述了修城的重要性和必要性，记叙自己作表率捐修城工六十尺，表明修城费用概不经手。《修城记》提出了为加强城防，以备不测，易土筑城墙为石砌。其费用，不花国库一文，亦不从民间百姓中聚敛，而“量诸绅士出之不难，举行甚乐”，遂将修城任务分派给他们，“各任各段，各修各工”，官府仅“聿观厥成而已”。
郑板桥在职权范围内，用尽苦心，由此可见一斑。
从书法角度说，此作品书有别致，以隶、楷、行三体相参，字体突兀直峙，形态倔强孤傲，有石势之巉峻，骨气毕现。
郑板桥曾自称笔下题材为“四时不谢之兰，百节长青之竹，万古不败之石，千秋不变之人”。此作有竹石兰花之风：坚固不移，洁身自好，物我交融。
郑板桥所作之竹“冗繁消尽留清瘦”，删繁就简，以简驭繁，尽显简、瘦之形象。此幅书法，笔法纯净，利落、挺劲、孤直、瘦劲，一气呵成，水墨淋漓。布局疏密相间，以少胜多，清癯雅脱。笔画恰如竹枝，一派“千磨万击还坚劲，任尔东西南北风”的气象。
虽为修城的记录，此作写来纵横跌宕，舒展任意，或楷或行，忽篆忽隶，诸体笔意兼备，厚朴潇洒。在艺术上追求奇绝的郑板桥，自成一家之法，体貌疏朗，风格劲峭。
郑板桥一生率真坦荡，其在潍县做官时，关心百姓疾苦，始终爱民如子，因辖区灾荒开仓赈贷而忤大吏，致使他罢官回乡。去官日，百姓痛哭挽留。“宦海归来两袖空，逢人卖竹画清风”，此后，郑板桥以鬻书卖画度过了余生。
郑燮生于康熙三十二年（1693年），根据《尚书·洪范》篇中“燮友克柔”的字句，祖父和父亲为他取名燮，取字克柔。又因所居附近有座木板桥，故后来郑燮自号板桥。郑燮现存绘画作品1000余幅，是中国古代画家中存世作品最多的一位。虽有父辈的期望，也有后来的“难得糊涂”感悟，但郑板桥性情刚直，并没有真的做到温顺柔和不较真。
郑板桥多才多艺，诗文书画无不涉猎，将艺术门类杂糅相合，取法相通。
郑板桥曾谈画竹：吾之竹清俗雅脱乎，书法有行款，竹更要行款；书法有浓淡，竹更要有浓淡；书法有疏密，竹更要有疏有密。郑板桥擅写竹，而且将款题于竹石间。字里行间，竹的趣味也是无处不在的。
郑板桥戏称自己的书法为“六分半书”，是因为隶书中有一种笔画多波磔的“八分书”。所谓“六分半”，其意大体是隶书，但掺杂了楷、行、篆、草等别的书体，并杂以兰竹笔意画法入书。写来大小不一，歪斜不整，有一股“乱石铺街、浪里插篙”的气势。
蒋士铨题郑板桥的画兰诗中评价说：“板桥作画如写兰，波磔奇古形翩翩，板桥写兰如作字，秀叶疏花是姿致。”
所以，郑板桥的字中有竹，竹里有书，写兰如字，画如写兰，是一个独有的存在。
从《郑板桥年谱》看，在郑板桥七十三年的生涯里，四十岁中举人，四十四岁成进士，五十岁为范县县令，开始步入仕途，六十一岁辞官。从五十四岁到六十一岁，这几年潍县县令宦游的时光，是郑板桥为官的主要时段，也是他艺术成就突出的一段。
郑板桥的《重修城隍庙碑记》册页，成于潍县任内。他的谈艺名句“删繁就简三秋树，领异标新二月花”写于此时。“些小吾曹州县吏，一枝一叶总关情”成为清官的写照。其在潍县任中著述很多，诗词小曲在民间广泛流传，其《潍县竹枝词》四十首，描摹潍县风土人情及民生疾苦，尤为脍炙人口。
潍坊市博物馆的行书《修城记》四幅屏，也是郑板桥任职潍县之作。
郑板桥于乾隆十一年（1746年）任潍县知县，当年山东大灾，潍县尤烈。上任的路上，他见到大批的灾民逃荒，饿殍遍野，写诗《逃荒行》，记述潍县饥民外出逃生的惨相，其中有“万事不可言，临风泪如注”诗句。
为救民于水火，郑板桥果断采取了一系列救灾措施：其一，速开官仓赈济；其二，封积粟之家，责其平粜；其三，将自己的养廉银捐出救民；其四，令大户设粥厂，招徕灾民修筑城墙，以工代赈，救活灾民万余名。
郑板桥的《修城记》，就是为记述修城一事，亲自撰文并书写的。文中郑板桥以辩证的观点论述了修城的重要性和必要性，记叙自己作表率捐修城工六十尺，表明修城费用概不经手。《修城记》提出了为加强城防，以备不测，易土筑城墙为石砌。其费用，不花国库一文，亦不从民间百姓中聚敛，而“量诸绅士出之不难，举行甚乐”，遂将修城任务分派给他们，“各任各段，各修各工”，官府仅“聿观厥成而已”。
郑板桥在职权范围内，用尽苦心，由此可见一斑。
从书法角度说，此作品书有别致，以隶、楷、行三体相参，字体突兀直峙，形态倔强孤傲，有石势之巉峻，骨气毕现。
郑板桥曾自称笔下题材为“四时不谢之兰，百节长青之竹，万古不败之石，千秋不变之人”。此作有竹石兰花之风：坚固不移，洁身自好，物我交融。
郑板桥所作之竹“冗繁消尽留清瘦”，删繁就简，以简驭繁，尽显简、瘦之形象。此幅书法，笔法纯净，利落、挺劲、孤直、瘦劲，一气呵成，水墨淋漓。布局疏密相间，以少胜多，清癯雅脱。笔画恰如竹枝，一派“千磨万击还坚劲，任尔东西南北风”的气象。
虽为修城的记录，此作写来纵横跌宕，舒展任意，或楷或行，忽篆忽隶，诸体笔意兼备，厚朴潇洒。在艺术上追求奇绝的郑板桥，自成一家之法，体貌疏朗，风格劲峭。
郑板桥一生率真坦荡，其在潍县做官时，关心百姓疾苦，始终爱民如子，因辖区灾荒开仓赈贷而忤大吏，致使他罢官回乡。去官日，百姓痛哭挽留。“宦海归来两袖空，逢人卖竹画清风”，此后，郑板桥以鬻书卖画度过了余生。