瓜瓞绵延溪山远

　　郭熙画作《早春图》

　　宋·王诜画作《渔村小雪图》（局部）

　　李成在世时，北宋一朝的画家们便学李成蔚然成风，首先是略晚于李成的范宽以李成为师，北宋早期有燕文贵、屈鼎、翟院深、李宗成、许道宁等；中期有郭熙、宋迪等；晚期有王诜等。每一个画山水的人都绕不开李成这个写满荒寒、画格高标的名字。

　　盛名之下追随者众

　　北宋一朝学李成风

　　北宋太祖乾德五年（967），顾闳中在江南画下了他名垂青史的《韩熙载夜宴图》。而这一年，一代宗师李成跌宕起伏的人生走向终结，这是北宋建立的第七个年头，但他依然被称为北宋画家，因为是他开启了北宋的时代画风，其艺术生命一直到今天依然激波扬流、余绪绵绵。

　　李成在世时，北宋一朝的画家们便学李成蔚然成风，师从于他的画家可以排成一支队伍：首先是略晚于李成的范宽以李成为师，北宋早期有燕文贵、屈鼎、翟院深、李宗成、许道宁等；中期有郭熙、宋迪等；晚期有王诜等。更有甚者，直接将自己的名字改叫“宗成”“希成”，以期得到李成神笔加持。他们借鉴李成画风、传播李成美名，面貌又各有韵致。

　　范宽，陕西华原人，隐居终南山和太华山写天地大美。其画作构图谨严、丰满宽远，多画崇山浑厚、林木华滋，气势夺人，尽展秦陇风貌。画山水初师李成，后师诸造化。其作品气魄雄伟、境界浩莽，墨韵浓厚、笔力鼎健，画品极高。最著名的作品为《溪山行旅图》，大山大水的全景构图，山石树木的细致刻画，笔墨皴法的变幻无端，再加上意境深幽莫测，令人高山仰止、凝思无尽……山间小径行商驮队跃动着人间生活与自然节律“天人合一”的脉搏。为中国山水画注入阳刚之气，开雄浑之境。范宽虽学李成，但作为中国山水巨匠之一，他脱离了李成的风格束缚，超出了李成传派的范畴，很多学者并不把他屈就于李成传派。

　　北宋初期李成传派的画家有种“惟摹”风气，没有新的突破，整体比较羸弱。“得李成之画者有三人：许道宁得成之气，李宗成得成之形，翟院深得成之风”（《圣朝名画评》）。

　　许道宁，长安人，早年在汴京卖药为生，随药送画，擅画林木、平远、野水，得李成笔法。后随着画名渐著，业余画家成了艺术名家，得以行走于公卿士大夫间。晚年笔法简快、峭拔劲挺，对李成的山水画程式有一定的丰满和开拓，但力度、广度和深度稍欠，如刘道醇说的“命意狂逸，自成一家，颇有气焰，所得李成之气也”。其存世画卷有《秋江渔艇图》。画面湿润渲染、气韵迷蒙，畅意挥洒、运笔迅疾，具有一种抽象的律动感，以平远特色的手卷形式，表现立轴巨障山水的蓬勃气势。

　　李宗成，陕西鄜畴人。大致和许道宁、翟院深同时期。《图画见闻志》说他：“工画山水寒林，学李成，破墨润媚，取象幽奇，林麓江皋，尤为尽善。”画家用润泽之墨，写林木江水、写寒林平远，以达幽奇之象，纵然如《圣朝名画评》所说的“李宗成得成之形”，得宗师之皮相，作为宋代画院有一定名气的画家，画艺也非一般人。可惜画家的作品今已不传，后人只在史料的只言片语间想象其润媚幽奇的面貌。

　　翟院深，与李成同乡，也是营丘人，少时为乐工，有“停鼓望云”的典故彰显他画画的用心良苦：一日府宴张乐，院深击鼓为节，忽停挝仰望，鼓声不续，左右惊愕。太守召问之，对曰：“适乐作次，有孤云横飞，淡行可爱。意欲图写，凝思久之，不知鼓声之失节也。”太守笑而释之。翟院深学李成能乱真，但缺少自我创造。“自创意者，觉其格下，专临模者，往往乱真”（《图画见闻志》）唯一传世作品《雪山归猎图》，画中以平远构图描绘了北方巍峨的雪山，峰峦留白、屋不见瓴，猎人打猎、渔父捕鱼，山脚霭气充塞，密林古木交柯，用笔爽朗、气象萧疏。